北新是我的老同学、好朋友，在油训班的时候，我们同住一个宿舍，还有于长拱，诚一和北新还是上下铺。记得当年是于长拱，首先发现北新画画时的动作是全身运动，每次抹上一个笔触，脚也同时伸了出去，很用力，可以说是手舞足蹈，有种暗劲在里边，我们也常以此笑他。其实他很注重运笔的功夫，这种动作是不自觉的、自然的。

　　毕业后，他一直在画他的小风景，自成一格，画幅虽小，仍然是很注重内力，特别注重运笔，和写字一样，绝不涂改，下笔算数，一气呵成，很痛快。这里边有中国传统文化对他的深刻影响，一种潜在的民族审美意识在起作用。

　　北新的风景画，说到底是画他自己。他要画的不是他面对的那个风景本身，他是用积聚多年的审美素养和独特的技巧，画他想要的东西。他不是什么风景都画，只画能抒发自己情感的、能借景抒情的东西，这个情就是那种大的色块对比，厚重的笔触，轻盈流畅的线条，那种大刀阔斧、果断、洒脱、畅快的感觉。他要的是这种感觉，而不是那个面对的景色（他只是从中得到灵感的启示）。这就使他的风景走出了描摹自然风光的桎梏，超越了客观，实现了自我，成功地完成了艺术的原创造。

　　看北新的风景，就像看中国书法的狂草，写的是什么内容，画的是什么地方已不甚重要。人们欣赏书法，尽管许多字不认识，内容更不甚了了，但仍为那狂野、奔放的笔墨线条所倾倒。北新的风景也有类似的妙处，正是他的这一特色，实现了他的个性，在中国风景画领域独树一帜，赢得了人们的青睐和喜爱。

　　北新有此成就，全凭他数十年如一日的苦苦追寻，不为外部世界的种种诱惑动心，也不因种种偏见而动摇，坚持一条道走到今天，这种执着精神值得我们好好学习。也许这就是一个艺术家成功地实现自己追求的奥秘。

魏传义

2004.7.1中国美术馆“谌北新油画展”研讨会发言