谌老师是长期在西北从事油画教学、创作的一位艺术家，是中国典型的一位艺术家，正是像他这样的一些中国的杰出艺术家在为中国油画的事业做出了具体的、实际的贡献和探索。

　　在序厅中我看到那些电脑放大的照片，想起从北京来到西北的蔡亮先生的一句话：“我们中国艺术家讲不出什么艺术观点，如果要讲的话，那就是艺术家的良心”。

　　谌老师从年青时就有了对油画的理想和追求，并努力用自己的方式去实现。在那个极左的年代里艺术从属于政治，当政治统治一切时，艺术院校里很多人卷入了政治运动，不是政治的弄潮儿就是被整下去的人，这两者他都不是，是非常少有的超脱的人。我想这与他的人格，平时对人、对事的态度，乐于助人，还有他的才华得到师生的普遍尊敬有直接的关系。他不抢风头浪尖，能保持自身作为一个艺术家的身份，这在那个环境中非常不易，过来人都会感受到。油训班之后很长一个时期，除了教学，他很少画画。后来我问过他，他说他“不想画”。我想这是当一个艺术家自己的追求不能实现时只有用沉默来表达，这就是谌老师的良心吧！

　　大家看到这个展览中的作品，证明了他是一个诚实的艺术家。近20年有另外一种力量，即商品经济的大潮冲击着艺术。他同样很从容，保持着一种自尊的、很自然的状态。过去他不为政治所左右，现在又不为金钱所左右，这很不容易。他的全部才华和他的全部热情，都投入他的艺术中去了。

　　还有，我过去就关注过一个艺术史上的现象，西方艺术家有两种生命模式，一种是在高峰期之后随着年龄的增大而衰老，艺术生命和年龄、体力、精力成正比，是像运动员、舞蹈演员那样的模式。而印象派之后改变了这种状况，如莫奈、齐白石、黄宾虹那样，越老越好，谌老师显然属于这一类。

　　在他的文化血脉中，最主要的是两条线，一是出身于“书香世家”的他继承了中国传统文化的精髓，二是马克西莫夫所传授的俄罗斯绘画传统。在他今天的艺术成就中这两条主根起了决定性的作用。

　　巴黎美术学院院长认为他的作品“具有印象主义到表现主义之间的特征。”

程征

2004.7.1中国美术馆“谌北新油画展”研讨会发言